第13届上海双年展

 
去年11月，第13届上海双年展便已开启。直到4月16日，期待已久的实体展览最终在实践区内的上海当代艺术博物馆开展，使得这届成为历史上时间跨度最长、渗透领域最广的一届双年展。

开幕式现场，嘉宾合影

 
第13届上海双年展“水体”以交响乐渐趋增强的展览结构，在9个月的展期内划分为环环相扣的三个段落。经历了跨学科思想激荡的“湿运行”、多领域协作共生的“生态联盟”这两个阶段的渐强演绎后，最强音“一个展览”于今年4月17日至7月25日正式奏响。

第13届上海双年展现场

 
值得一提的是，第13届上海双年展形象大使除了本行业的丁乙、杨福东之外，上海双年展也跨行业邀请了如学者刘擎；作家孙甘露、许知远；抒情花腔女高音歌唱家黄英；演员、艺术家谭卓，以及音乐唱作人、设计师王嘉尔。并首次合作，参与由杨福东导演上海双年展公益短片《爱他，爱她，爱ta》。

杨福东导演

上海双年展公益短片《爱他，爱她，爱ta》片段

本次展览不仅将占据上海当代艺术博物馆的1至3楼，还将游牧至城市的各个角隅，向广大市民朋友呈现来自世界各地近50位艺术家的力作，其中不乏许多首次展出的新作。来自不同地区社会文化背景的声音都将在这一片海域交汇。

第13届上海双年展现场

 话不多说，精彩作品抢先看，小U带你一起穿越“水体”！

 
溯江而上，走入“水体

曹明浩和陈建军

《水系博物馆》，2018年，混合媒介

 
高8.5米，用生土、木板和旧布料搭建起的“水系避难所”立于上海当代艺术博物馆一层的大厅中央，一艘带有“水系博物馆”标识的木船悬吊在半空。它们分别来自四川岷江上游的羌寨传统和下游的废料利用。踏入“避难所”内部，地面承重后瞬时微微下陷——曹明浩和陈建军搭建的是一个“不能避难的避难所”。即便如此，作为“一个展览”的第一件作品，仿佛在象征意义上，成为了特殊时期共处困境的人们拂尘休憩的处所。

 
在航行中相遇

如水体互溶流通，“一个展览”不设章节，意蕴流淌于作品和时而现于展墙的文本之间。

成立于 2003 年的WORKac 建筑事务所将为纽约各类建筑设计的下水方案，例如《罗德岛设计学院学生中心的洗手间水槽》和《为纽约儿童艺术博物馆订制的水槽》，以1：1巨幅图纸的形式呈现在展墙上。略显空旷的展厅中心，则放置着清代陆千戎设计的，利用水力自行疏浚河流泥沙的机具《驱泥引河龙》。

WORKac
建筑事务所的作品与清代的《驱泥引河龙》

费利西亚诺·森图里翁

在合成纤维毛毯上绘制神奇海洋生物与“沙船”模型

程心怡

2017年的作品《园丁、僧侣和诗人之歌》与上海古海岸线“冈身”

塞西莉亚·维库尼亚的作品

《奇普纪事（上海）》

 
血与水，从家庭记忆到跨国流动 

在蒲英玮和戴陈连的委任创作中，融在“水与血”里的还有国家与个体，民族神话和家庭记忆的纠缠。在《水坝剧场》中，蒲英玮聚焦舅舅李贵平，这位中国援建非洲的水利工程师8年内多次往返肯尼亚，主持修建卡里曼纽二期大坝。水坝造型的建筑结构表面播放着奔泻而下的激流影像和艺术家舅舅及驻扎非洲各国的中国人的访谈影片，一旁巨型绘画环绕。

蒲英玮

《水坝剧场》，2020—2021 年，水坝装置，700×600×500 cm；

影像;5 张绘画， 每张 200×200 cm，

由第十三届上海双年展 / 上海当代艺术博物馆委任创作

戴陈连

《桂花寻去月轮移》，2020-2021 年，

由第十三届上海双年展 / 上海当代艺术博物馆委任创作

戴陈连

《桂花寻去月轮移》，2020-2021 年，

由第十三届上海双年展 / 上海当代艺术博物馆委任创作

在幽暗的展厅中，现生活工作于法属圭亚那卡宴的塔比塔·雷扎尔通过影像装置和12 块本地采集岩石试图传递给观众“祖先的血脉”所蕴含的精神和物质。

从“水体”到“渗透性”

离开具象的“水体”，如策展人菲利帕·拉莫斯所指出，“本届双年展是由哲学和生物学意义上的渗透性所塑造的”。王拓的委任新作《通古斯》是关于其家乡的影像作品系列“东北四部曲”中的第三个篇章，呈现了多个角色归乡途中的时空关联，主要叙事线索之一源于艺术家对陶渊明所著《桃花源记》与《寻羊成仙》的改写，并借此探讨虚构的乌托邦与回不去的故乡之间的辩证关系。策展人宓认为：“王拓通过讲述故事来解读社会的深层无意识。他指认出一种他称之为‘社会的泛萨满化’的时刻，在这一瞬间，整个社会在某种意义上都失去了理性。”

王拓

《通古斯》截帧，“东北四部曲”系列，2021，

单频4K影像，彩色有声，68分钟

刘窗

《声音是货币吗？》截帧，2021，

4k影像、彩色、立体声，30分钟左右

预演另一种生态

丹尼尔·费尔南德斯·帕斯夸尔和阿隆·施瓦贝组成的“烹饪部门”小组为上海双年展开发了一套替代性食谱。“烹饪部门”从2012年开始持续将创作聚焦人类的饮食及其对地球的影响。“一个展览”中，四频航拍影像装置浪漫化地呈现了人工养殖鱼类的生存境况，从而让事实显得更加残酷的：人工饲养三文鱼，因活动空间压缩，喂食加工食物等原因，最后变成畸形、失明、满身海虱，还经常被逼得互相残食。"烹饪部门"同时追踪从养鱼场渗出至海洋的污染物的流动轨迹，例如从密集型开放式网渔场溢出的抗生素。

烹饪部门（组合）

《三文鱼：障眼法》，2020年，

从机构中移除养殖三文鱼、环形天幕、粉末涂层钢、丝绸、ETC ColorSource™地排灯、ETC成像灯、3:1环绕声，尺寸可变，21分钟

《浮萍定海》，2021 年，

影像、沙、镜子、木材、3D 打印材料、旧家具、卡片、 道具，尺寸可变；影像时长 5 分 37 秒、6 分 21 秒

利亚姆·扬

《星球城市》中出现的室内农场排列，截帧，2021

利亚姆·扬

《星球城市》中的零浪费织工，2021，

地点：黄浦区花园港路200号PSA